在景观手绘培训中一张景观效果图配景大致的分为以下三个方面，第一是景观里面的建筑表现，第二是景观手绘培训里面的山体的表现，第三是景观手绘里面的人物的表现
 1、建筑物的表现 
    (1)选景。建筑物不管是一座或一群，都要着眼于大的基本形体的美感。
    (2)不能只见门窗、瓦墙等局部的小效果，而忽视了整体的大效果。
    (3)在画建筑物时，要表现出它的稳定感和庄重感，而不能显得平板轻薄。
    (4)要仔细观察形成建筑物主体效果的各个形的变化和组成建筑物中垂直的、平行的，以及斜向的直线和曲线与体面结合的情况。
    (5)正确表现出各种建筑物的形体与色彩的特征。如古建筑及园林中的亭台楼阁，一般都是屋顶大、屋角翘、屋身小、木结构的；色彩多为沉着的红色调，具有古建筑物独特的美感。
    (6)透视，对于表现建筑物形体和空间的重要性是不容置疑的。画结构复杂的古老街道和建筑物，透视就显得特别重要。

2、山的表现
    风景中的远山，处在天与地相交之间。远山在风景构图中，虽然不会是主体物，但它常常可以体现空间感，衬托前景，丰富色彩，起到了加强主题的表现。在显示出远山形象的风貌和气势中。重视色彩和线条的美感，画面就增强了所绘景色的感染力。
    刚开始画山的时候，往往容易把远山画得过于深暗。其实，只要与近景联系起来相比较，远山大多是明亮的，远近的调子悬殊差异是明显易辨的。远山由于明亮，含白粉色很多，与天色明度接近，常用钴蓝、群青、普蓝等色来调配成冷调子，表现出大地深远的空间。远山的色调十分单纯概括，接近地面处稍带粉气。多层次重叠的远山，要通过比较，区别它们微弱的色彩冷暖倾向，远山与天连接处，色彩的对比状况一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。这种冷暖、明度的区别是十分微弱的。在朝阳或夕照投射的远山，产生受光部的暖调和背光面的冷调之间的差别，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有补色效果。

3、人物表现
    手绘中的人物可以使得画面有活力的，有生机的，一般在画面中都需要有人物来陪衬，如街道、公园、田野等，如果没有人物是不真实和不完美的。加强了生活气息，使人看了更为亲切。
    从一幅画的构图均衡原理来看，人物的分量是比较重的，可以与大片树林或建筑物等其他景物形成均衡效果。人物还常常安排在画幅的重要位置，使景色增加活力与生动感。人物的数量和位置，要按生活特点和画面形式的需要来考虑。
    以景为主的画面，人物在环境中一般都不会太大，画人物要符合透视的原理，才能使远近不同位置的人立足于地面，如违反透视规律，人物很可能会出现脱离地面飘浮在空中的错觉。避免这类错误的出现，首先需要处理好视平线(地平线的高低)与人的关系。假定是等高的人，近处人的腰部如在地平线的位置，远处的人，腰部也要画在地平线的位置上；如近处的人，头部在地平线的位置，远处的人也应如此，其他依此类推。当然，人不会是高低相等，可根据这简易的规律加以处理，高低不同的人物或各种动势的人，都大致可以画正确了。 画人物，应注意到人物的体态、人群的疏密、人物的大小比例。
  所有的景观手绘表现里面从线条到透视然后就是配景，平面图 剖面图 最后的效果图马克笔彩铅的综合运用海上艺号建筑手绘表现班里面都会系统的讲解到的。